第十五屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”主競賽單元評委會見面會舉行

4月20日，第十五屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”主競賽單元評委會見面會舉行，評委會主席由中國導(dǎo)演、演員姜文擔(dān)任，評委分別為:華人導(dǎo)演、演員陳沖，英國導(dǎo)演大衛(wèi)·葉茨，中國演員倪妮，芬蘭導(dǎo)演泰穆·尼基，主賓國瑞士導(dǎo)演、演員文森特·佩雷斯，中國香港藝術(shù)指導(dǎo)葉錦添亮相。

主競賽單元評委自2013年設(shè)立以來，北影節(jié)“天壇獎”始終堅持多元視角與包容精神，以全球化眼光審視電影藝術(shù)，以平等姿態(tài)迎接世界電影佳作，見證多元文明在銀幕上的共鳴交匯。

本屆“天壇獎”共收到來自103個國家和地區(qū)的1794部影片報名，最終15部影片脫穎而出入圍。這些兼具文化、思想、藝術(shù)之美的銀幕佳作，既是北影節(jié)強大號召力的有力證明，也是中國與世界電影交融合作的重要橋梁。

姜文：憑借直覺去感受電影

以多部作品奠定起華語影壇又一高峰位置，姜文始終以強烈作者性打破創(chuàng)作道路上的條條框框，專注于講述充滿激揚氣質(zhì)與浪漫想象的人物故事，洞察人性之余又不失妙趣橫生。可以說，姜文的作品持續(xù)為影壇注入勃勃生機的藝術(shù)表達，不僅是時代精神的真實鏡像，更是華語電影走向世界的文化名片。

評委見面會上，姜文回答記者提問依舊真誠且充滿個性，當(dāng)被問及對年輕創(chuàng)作者的建議時，他先是幽默地反問：“我干嘛要跟他們分享??？”隨后認真地表示，電影需要新鮮血液注入，即使是資深電影人也應(yīng)常懷新意，“大家看電影就想看點新鮮，老一樣就沒意思了。我覺得電影最可怕的是都特別像，假裝特內(nèi)行，特別專業(yè)，其實都特別像，像不好?！彼膭钅贻p創(chuàng)作者不要模仿舊有模式，要大膽創(chuàng)新，走出屬于自己的路。

姜文曾說過，每個人看電影看到的其實都是自己的樣子，觀眾可以憑借直覺去感受電影，如今作為評委，他依然持此觀念，“我覺得我說的是一句實話，誰看電影看的都是他自己，他表達的、他評論的都是他自己。所以，不要隨便評論一個電影，因為每個人看到的電影都是獨一無二的?！?/p>

對于自己評判電影的標準，姜文說：“其實，我們做評委之前，做電影之前，都是普通觀眾，現(xiàn)在也還是普通觀眾，只是比以前更專業(yè)了一點。”他比喻道：“普通觀眾看電影，就像看魔術(shù)，只圖個樂呵。但我們是變魔術(shù)的，還常在后臺，知道魔術(shù)的門道，能看出電影背后的東西?！彼姓J，成為專業(yè)人士后，再想回歸普通觀眾的視角很難，于是他們就帶著專業(yè)眼光去評判，“看人家背后的手藝怎么樣”。

陳沖：電影能夠包容所有的藝術(shù)表達

從百花獎最佳女演員到柏林、威尼斯國際電影節(jié)評委，從《末代皇帝》的奧斯卡高光到《世間有她》的導(dǎo)演創(chuàng)作，陳沖以演員、導(dǎo)演、評委三重身份見證中國電影四十年發(fā)展脈絡(luò)。

陳沖與北影節(jié)的淵源也頗為深厚，2018年，她就曾以頒獎嘉賓的身份出現(xiàn)在“天壇獎”頒獎典禮上；2024年，陳沖擔(dān)任北影節(jié)電影大師班嘉賓，分享了自己創(chuàng)作多個角色的心路歷程，真摯的自我剖析也收獲了全場觀眾認可的掌聲；同年，陳沖參演的電影《弟弟》作為展映影片與觀眾見面。

陳沖身兼演員、導(dǎo)演、作家等多重身份，對于自己多元的創(chuàng)作身份，她表示，電影是一種綜合藝術(shù)形式，能夠包容所有的藝術(shù)表達。電影工作者積累美術(shù)、音樂等藝術(shù)表達方式，借助文學(xué)性與各種聲音進行綜合創(chuàng)作。這些積累源于生命的體驗，包括美與丑、愛與恨等，可以融合古典與現(xiàn)代的美術(shù)、音樂進行表達，這正是電影工作者的特權(quán)，也是他們的幸運。

“電影人要不斷突破自己，去尋找那些未曾表達或感受過的陌生事物?！标悰_表示，這次她和其他評委們一同觀影，看到有些影片讓人耳目一新，產(chǎn)生新的感動。她認為，藝術(shù)應(yīng)該包容人工智能等新事物，持續(xù)探索新的表達方式。她已經(jīng)在電影領(lǐng)域探索了半世紀，深感尋找新的表達至關(guān)重要。

大衛(wèi)·葉茨：關(guān)注人性堅守真實

對中國影迷而言，英國電影導(dǎo)演、制片人大衛(wèi)·葉茨鼎鼎大名。他的代表作有《哈利·波特與鳳凰社》《哈利·波特與混血王子》《哈利·波特與死亡圣器(上)》《哈利·波特與死亡圣器(下)》等?！豆げㄌ亍废盗须娪爸两袢源笫軞g迎，在北影節(jié)放映也一票難求。

大衛(wèi)·葉茨說：“中國影迷對我們的電影如此喜愛，這讓我們非常開心。多年前的電影至今熱度不減，我們深感榮幸，也衷心感謝中國影迷的熱情支持?！?/p>

關(guān)于中國電影走向世界的潛力，大衛(wèi)·葉茨認為，關(guān)鍵在于找到中國電影的獨特之處。一些電影的想象力和規(guī)模令人驚嘆，大家需要堅守這種獨特性和真實性，這是非常重要的。

同時，大衛(wèi)·葉茨認為還要關(guān)注共通的人性，“這是我們共同追求且無法擺脫的。電影背后所體現(xiàn)的愛、恨、樂觀主義精神等，都是我們共有的感受，因此一定要尊重自己的感受，堅守真實?！?/p>

倪妮：入圍天壇獎有被肯定的榮耀感

2023年，倪妮主演懸疑電影《消失的她》入圍第十三屆北京國際電影節(jié)主競賽單元“天壇獎”，從“天壇獎”入圍主創(chuàng)到評委，作為實力派青年女演員的代表，倪妮接連取得讓人矚目的成績，是中國影壇少有的在電視劇、電影和話劇舞臺都有不俗表現(xiàn)的“三棲”標桿人物。

談及曾入圍天壇獎的感受，倪妮表示，對于任何演員來說，能入圍北京國際電影節(jié)這么優(yōu)秀的電影節(jié)，都是一種極大的認可，“我非常開心，有被肯定的榮耀感。”

這些年倪妮出演了多種類型的作品和角色，她表示，這是為保持對演員職業(yè)的新鮮感與熱情，“如果總演同一類型的角色，會限制表演的視野和深度。嘗試不同角色需做諸多準備——了解角色生活、觀看相關(guān)類型影片、學(xué)習(xí)優(yōu)秀演員的表演、閱讀各類書籍等。這些讓我多聽、多觀察、多看、多學(xué)，使生活更鮮活，避免陷入單調(diào)?！?/p>

泰穆·尼基：北影節(jié)獲獎為生活開啟新征程

芬蘭導(dǎo)演、編劇泰穆·尼基和北影節(jié)緣分深厚，他在2022年，憑借《一個不愿觀看〈泰坦尼克號〉的盲人》獲得第12屆北京國際電影節(jié)主競賽單元“天壇獎”最佳影片在內(nèi)的三項大獎；2024年《直面死亡的男人》入圍第14屆北京國際電影節(jié)主競賽單元“天壇獎”并獲得最佳音樂獎和最佳男配角獎。此番泰穆攜其對電影藝術(shù)的獨特理解擔(dān)任主競賽單元評委，將為本屆“天壇獎”貢獻更加多元的視角，拓寬“天壇獎”評選的國際視野。

泰穆·尼基笑著說：“獲得北影節(jié)獎項后，我的生活仿佛開啟了新旅程，變得愈發(fā)精彩。能在北影節(jié)獲獎，我深感榮幸。若非這份殊榮，我或許無緣再踏上這片充滿魅力的土地。所以，我由衷地感到開心?！?/p>

文森特·佩雷斯：在電影中看到人性的光輝與復(fù)雜

瑞士/法國演員、導(dǎo)演、攝影師文森特·佩雷斯代表作有《大鼻子情圣》《芳芳》《柏林孤影》等，在中國影迷心中頗有人氣。

今年是文森特·佩雷斯首次參加北影節(jié)，他對電影節(jié)的宏大規(guī)模和精良組織印象深刻，直言能與姜文、陳沖等杰出影人一同擔(dān)任評委，令他無比興奮。他回憶說：“早在20年前就看過姜文的作品，對其崇拜不已，也一直十分欣賞陳沖和倪妮。能在北影節(jié)看到全球各地的影片，他覺得非常激動，期待能深入挖掘并反思其中的人性?！?/p>

作為評委，文森特·佩雷斯表示，他希望通過電影看到人性的光輝與復(fù)雜，目前也已經(jīng)看到了一些作品中令人動容的人性瞬間。

葉錦添：平衡藝術(shù)表達與工業(yè)體系

作為蜚聲海內(nèi)外的知名藝術(shù)家，葉錦添曾在第十一屆北影節(jié)電影大師班活動中與觀眾分享自己為《臥虎藏龍》做美術(shù)設(shè)計時，所經(jīng)歷的對于東方美學(xué)的心靈探索。今年，他作為評審，將用處于世界前列的專業(yè)審美來為主競賽單元甄選出藝術(shù)佳作。

擔(dān)任評委，葉錦添覺得十分幸運：“每天都能安靜地看電影，感受當(dāng)下電影在講述怎樣的故事。”

葉錦添表示，自己已經(jīng)看了約5部電影，從這些作品中，他感受到了不同國家和文化的獨特故事，仿佛能觸摸到每一位導(dǎo)演、演員和工作人員的“夢想”。這些電影或許藏著對未來的啟示，“我向來關(guān)注人們講故事的方式，以及理想電影的樣子。若新作品在敘事上有所發(fā)展，我們會非常興奮。我們期待看到更多富有創(chuàng)意和前瞻性，對世界及人性有新見解的電影?！?/p>

葉錦添談到電影工業(yè)化時說，既有大規(guī)模制作的工業(yè)化大電影，也有低成本的藝術(shù)電影。二者都需要將藝術(shù)構(gòu)思實實在在地呈現(xiàn)給觀眾，這是它們的共同點。

他舉例說，在他已觀看的5部電影中，導(dǎo)演們真誠地講述故事，技術(shù)運用也很成熟。雖然這些電影并非好萊塢大片，卻充滿了生活的質(zhì)感和真實感。相比之下，像《哈利·波特》這樣的好萊塢電影，則依賴專業(yè)的新技術(shù)、現(xiàn)代敘事手法和強大的宣傳手段來完成。

葉錦添認為，當(dāng)前正處于電影工業(yè)化發(fā)展的關(guān)鍵時期，需要在藝術(shù)表達和工業(yè)體系之間找到平衡，探索未來的發(fā)展方向。

供圖/北影節(jié)組委會

文/北京青年報記者 肖揚